浅谈书籍的版式风格
书本的版式风格集中体现于书本的版式设计。书本的版式设计是书本设计的核心部分，它总是先于图书的内容与读者见面，协调洗练的版式设计对激起读者的阅读欲望，提升图书的品味和档次起着极其重要的作用。书籍的版式设计是一种造型艺术，它不仅有技术上的特殊性，并且还有不可忽视艺术性。因此了解书本版式设计的形式和特点，并将其恰如其分的运用到书本版式设计中，是一个重要的研讨课题。
一、书本版式设计的诸多显示方式
书本的版式设计是指在一种既定的开本上，对书稿的构造条理、文字、图表等方面进行艺术而又科学的处置，使书本内部的各个构成局部的构造方式，既能与书本的开本、装订、封面等外部方式协调，又能给读者供应阅读上的便利和视觉享用。分歧的书本版式设计，出现出分歧的显示方式。
左右对称的版面编排方法，是一种比拟传统的编排方法，书本内页的文字局部成左右对称的方式散布，给人以严肃严厉的觉得。
文字和图片块状切割的版面编排方法，是将文字、图形构成一块块方格，就像网格，有很强的次序感。
竖直视觉流程的版面编排方法，给读者以明晰、理性、上升的觉得。
横向视觉流程的版面编排方法，给读者以不变、舒适的觉得。
斜向视觉流程的版面编排方法，能使构图变得更丰厚、方式感更强，以不不变的动态惹起读者的留意，给人以节拍的韵律、优雅优美的感触，营建轻松随意的阅读氛围。
导向性较强的视觉流程版式，经过字体的巨细转变作为诱导元素，自动指导读者视野向必然偏向做挨次活动，由主及次，把版面各组成元素联在一同构成一个全体，使版面重点凸起，层次明晰，以发扬最大的信息传达功用。
散点式的版面编排方法，经过版面中各类元素自在涣散的陈列，出现出理性、无序、特性的方式。它给人活泼、自由、活泼的视觉体验。
满版版面编排方法，版面周围都没有留出白边，图片和文字把整个版面充溢，然则因为文字和图形的协调组合，却没有拥塞的觉得。
由以上可以看出，书本的版式设计有多种多样的方式，且各具作风。但总的看来，这很多的显示方式可归结为三种首要的设计作风，即古典版式设计，网格版式设计和自在版式设计。
二、三种版式设计方式的特点
（一）古典版式设计
15世纪中期，德国人约翰内斯·古腾堡对《圣经》进行的版式设计，是现存于世的版式设计方法中最为陈旧的一种版式设计，距今曾经有五百多年的前史，我们把它叫做古典版式设计。古典版式设计在书本设计史上统治欧洲数百年不变，直到今日依然具有很大的市场，它并没有由于时代的开展而被彻底的裁减。
古典版式设计作风具有两大特点：
1.对称性
古典版式的对称性不言而喻，首要显示在书本内文以订口为轴心左右两页相对称。
2.规范性
规范性首要表现在三个方面：（1）内文版式有严厉的限制：字距、行距具有一致的尺寸规范；（2）天头地脚表里白边均依照必然的比例关系，构成一个规范的维护性的框子；（3）文字油墨深浅和嵌入版心内图片的口角关系，都有严厉的对应规范。
（二）网格版式设计
网格版式设计发生于20世纪初期的西欧诸国，完美于五十年月的瑞士，可以说它是随同着现代文明而发生。网格版式设计内文的图片和文字经过切割构成块状，就像网格，我们将这种版式称做网格版式设计。网格版式设计曾经不再像古典版式的严厉对称，而是具有紧密的文字和图片设计方案，以及贯串全书的一致的版面和关于主题俭朴无华的显示，代表了那时新的设计潮水。
网格版式设计与古典版式设计比拟，是以一种完全分歧的设计准则为根底的，相关于古典版式的作风来说，网格版式设计具有如下特点：
1.严厉的数字比例关系
经过严厉的核算，运用数字的比例关系，把版心划分为无数一致尺寸的网格，将版心中的网格分为若干栏，把文字图片布置个中，使版面有必然的节拍转变，发生美好的韵律关系。
2.网格方式多样化
因为网格版式设计是经过网格划分而发生的，网格版式已不像古典版式那样方式单一。网格版式设计的方式多样，有正方形网格、长方形网格、堆叠网格、栏目宽度分歧的网格、有重点的网格等，设计师依据所设计书本杂志的分歧类型来选择分歧的网格方式。
3.具有必然的时代感
网格版式设计与古典版式设计比拟，它注重比例感、次序感、延续感、明晰感、科学性和严厉性，具有必然的时代感。
网格版式相关于古典版式来说固然曾经具有必然的节拍转变，发生了美好的韵律关系。然则跟着设计的开展，设计师渐渐发现网格设计仍然有较强的限制性，没有自在创作的空间，轻易给版面带来板滞的觉得，所以不少设计师在运用网格设计的还，力图打破网格的约束使版面变得生动活泼，更具韵律感。
（三）自在版式设计
自在版式既分歧于古典版式设计也分歧于网格版式设计。它是由设计师打破了传统版式而发生的新的版式设计。
自在版式的雏形源于20世纪初期的将来主义活动。大局部将来主义平面作品都是由将来主义的艺术家或许诗人创作，他们主张作品言语不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该是自由自在的自在编排，强调韵律和视觉结果。追求的长短对称之中的视觉均衡，强调方式与内容的一致，每一本书的每一页能够呈现完全分歧的设计方式，要求设计者有灵敏的觉得和全体的掌握才能，使其互相顺应，组成生动、丰厚的版面。
最早推崇自在版式设计的是美国设计师戴维·卡森。进入20世纪90年月后期，因为电脑制版技能的普及，自在版式设计变得十分轻易，简直一切设计设想都可以敏捷落实到纸面上。自在版式设计活着界局限普遍盛行，并越来越为人们所注重，成为一股不成阻挠的设计潮水。后来自在版式设计被越来越多的运用在文学类、艺术类、旅行类书本设计中。
自在版式设计与以理性为根底的网格版式设计构成激烈的比照，其作风特征首要有如下几个方面：
1.无疆界性
在传统版式中，设计者都留出版籍页面的天头地脚表里白边，而自在版式设计的版心从降生那天起就没有固定的天头地脚和表里白边，无疆界性打破了传统页面的天头地脚表里白边。册页可以完全自在的设计，而不受铅字框架的限制，逾越了传统版式设计界线。在排版进程中文字经常冲出该区域，使读者在阅读进程中发生不连续的联想。无疆界性的版式，设计出来的作品往往具有激烈的特性和共同性。
2.解构性
解构性是自在版式设计的最首要特征。自在版式的解构就是对原有以对称为主古典版式和以数理为根底的网格版式的分割，是对传统版面的闭幕和毁坏。自在版式设计在对传统设计理念分析、解构的根底上，力争使版式朝着多元化偏向开展。
自在版式既分歧于古典版式构造上的严谨对称，又分歧于网格设计中栏目标条块切割。自在版式是按照版面的需求，在设计中将字体、图形内容自在的编排。当然这里的自在编排也不是漫无目标的乱涂乱画，也要遵照必然的美学准则。
3.字图一体性
所谓字图一体性就是我们凡间所说的字体图形，也就是字体与图形连系在一同，构成新的图像结果。我们用三张图片来分析字图一体。
（1）这幅图所显示的版式中，字体依照必然的节拍转变陈列成一个三角形。这块面积既是文字又是三角形的图形，它是应用字体的陈列方法构成图形的。
（2）这幅图片中文字沿着图形活动的偏向陈列成花朵的枝叶。字体版面陈列的地位与图形中物体活动偏向相联络，字体成为图形的一个联系关系元素，文字和图形一起组组成新的图形。
（3）字图一体性还显示在版式的编排文字和图片可以恣意互相叠加、重合，使版面构成无数的条理，来添加画面的空间厚度。还还常运用图形的真假手法，来到达字图融为一体的目标。
4.部分的不成读性
读者在阅念书刊时，有时能够没有很多的工夫细心识别悉数信息，若想添加视觉冲击力，只需求读者承受一局部信息就可以了。
在自在版式设计中除了局部可读外，另有一局部部分具有“不成读性”。所谓的“可读”是指设计者在布置版面时以为读者应该读懂的局部；所谓的“不成读”是设计者在布置版面时以为读者无需读懂的局部。实践上不成读的局部只是对版面起到装饰效果，在处置手法上经常接纳字号减少，字体虚化处置，堆叠、复加等办法。
5.字体的多变性
假如从古典版式设计到近代的网格版式设计再到现代的自在版式设计都采用原封不动的字体设计，读者该是如何的感触？一定是板滞、不达时宜。任何新奇的版式设计都离不开字体的立异。古典版式是如许，网格版式也是如斯，到了自在版式时代对字体的要求不只是品种多样，而是更要求字体依据版面的需求来进行设计，要求字体要不时地立异并具有时代感。字体的多种方式，是适应时代开展的需求，它针对分歧的版面结果而发生，不单能带来版面的新颖感，并且还能反映出工夫的活动感、速度感。
自在版式设计的这五种作风特征，比起传统的书本版式来说，无疆界性、解构性这两点特征是构图方式的转变，字图一体性、部分的不成读性、字体的多变性这三点特征是文字方式的转变。
在书本设计中，上述三种作风的版式设计是并行运用的，它们之间并无凹凸好坏之别。我们要有机的、灵敏的运用各类版式设计方式，充沛发扬其优胜性，不时开辟和立异书本版式的设计作风，让现代书本设计艺术变得更具生机。
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