浅谈《围城》的讽刺特色
《围城》是钱钟书先生创作的唯一一部长篇小说，从它的艺术价值看，是中国现代文学少数可以传世的佳作。它的创作基调是讽刺，其语言的共同性在于强烈的讽刺性，他的独特之处在于通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊端，而是运用讽刺来展现各个侧面的丑陋。
一、讽刺手法在《围城》中灵敏多样
《围城》中的言语独具特色，无处不闪烁着诙谐、讽刺、智慧的火花，《围城》中活用讽刺恰到好处，可谓别致巧妙，充分展现了作者驾御言语的高超技术。
一是擅长运用白话文语句进行讽刺。钱钟书先生承受过优越的中国古典文学的陶冶，在《围城》中，钱钟书先生灵敏地运用了白话词语对人物进行描写与讽刺，收到了良好的结果。如写到方遁翁时，就有如下描绘：“女性留洋得了博士，只需洋人娶要她，不然汉子至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢？这跟‘嫁女必需胜吾家，娶妇必需不若吾家’，一个事理。”这里的“嫁女必需胜吾家，娶妇必需不若吾家”是一句白话文，作者经过这一句话，讽刺了方遁翁的男尊女卑的思维，也讽刺了他做作学问的实质。还有点金银行周司理的如许一段话：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为炫耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几薪火相传，青出于蓝，愚亦有荣焉。”这段话整段都是白话文，作者就应用白话文的效果让读者与本人发生共识，讽刺周司理的虚假、虚荣、奸商的嘴脸。
二是借用英文进行讽刺。普通来说，行文中，现代汉语能表达清晰的，就不需再借用外来词语了，胡乱地运用会有反结果。但是，钱钟书先生在小说中运用了英文，倒是到达了讽刺人物的结果。如：张吉民招待方鸿渐时所说的一段话“Hello！ Doctor方，良久不见！”“Sure！have a look see！”“Sure！值不少钱呢，Pleny of dough。而且这些器械不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于Waste paper。磁器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国Friends吃饭，那就用阿谁康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做Salad dish，他们都感觉古色古喷鼻，菜的滋味也有点Old-time。”在这里，作者活泼形象地描写了张先生那种崇洋媚外的丑态，讽刺了他擅长做作本人，夸耀本人的喽啰身份。
别的还有一点值得留意的是：钱先生经常应用谐音在人名、词语的翻译上做文章，以到达讽刺的结果。例如李梅亭在本人的手刺大将“李梅亭传授”译成英文“professor may din lea”（蒲月，吵闹，草地），钱先生还假借赵辛楣之口将“梅亭”与“mating”（交配）联络在一同，饱含讽刺之意，使假道学李梅亭的好色个性再一次天然地吐露出来。
三是巧妙活用词语进行讽刺，使得言语有别样的异味，给人一种新的觉得。例：“后来跟中国‘并肩作战’的英美两国，那时分只想保存中立，中既不中，立也基本立不住。后果这‘中立’酿成只求在中国有个立锥之地，此外全让给日自己”。“中立”作者在这里分拆开来酿成“中不中”“立也不立”“在中国有个立锥之地”这几种思维，诙谐地嘲讽了英美两国的无能。个中“并肩作战”也属于词语的超凡用法中的变异方法。
此外，《围城》中讽刺手法灵敏多样，比方、用典、反复、比拟、推理等手法处处见矛头，到达近乎完满的讽刺结果。
二、讽刺对象在《围城》中包罗万象
钱钟书先生在小说《围城》中，讽刺的对象相当普遍，包罗万象，他在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一局部社会、某一类人物。写这类人，我没有遗忘他们是人类，照样人类，具有无毛两足动物的根本根性”。而这一类人物，就是那时的病态的常识分子。《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。
可以说，在《围城》里的“芸芸众生”中，简直每小我物进场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描画。经常采用既宛转而又奚落的漫画式笔法，令其形神毕露。例如，那位进场一次的“哲学家”，他的名望是靠同外国有名哲学家通讯和会晤猎取来的。当他自鸣得意揄扬他同罗素会晤的对话时，其实是在揭露本人的空无和无聊。再如三闾大黉舍长高松年，自称是一位研讨生物的老科学家，人们却看不到他的科学家风仪。其实是一位心术不正，好色贪酒玩弄权谋的学界权要，他自身就是那所阴郁糜烂的大学的化身。在法国获得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”，但她的“自得之作”竟是剽窃的一首德国民歌。自称是“诗人”的曹元朗，其“创作”《拼盘姘伴》，令人发噱作呕。这两个最终却结成秦晋，确是“珠联璧合”。像如许的例子，在《围城》中到处可见。每一小我物，在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画。
在《围城》中，作者不单对“常识分子”行车走卒之辈进行纵情戏弄嘲弄，就连那些没有生命的事物也要戏谑一番。如“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下半斤猪油”，写的是村庄小旅店里龌龊的桌子：“仆人上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施寒舍来的肉”，写的是西贡酒家里坚韧异常的“好菜”；“这不是煮过鸡的汤，只像是在里面洗过一次澡”，写的堂堂的三闾大学系主任宴请宾客的清淡如水的鸡汤；“鱼像水师陆战队，曾经上岸了好几天；肉像潜水艇兵士，会长时间伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸”。这一串不适宜的事物写是方鲍二人一成天“什么都别扭”的倒运相，作家撷取人生中富有讽刺喜剧颜色的片段，调色画像，衬着加工而进行的轻松的诙谐。
在人物的展现进程中，作者对宦海糜烂、当局无能、学术虚假、社会掉队等都不失机机的进行嘲弄讽刺，钱仲书的笔触及了那十里洋场的官场、银行界、新闻界、和工商界的丑恶，还描写了寓公们的好笑可鄙生涯。那么下面各例则是作家故意用他那支战役的笔，对那时社会上的政治群丑、无聊文人的丑态所制造的活画像：“可是方鸿渐也许像这几天报上战事音讯所说的‘坚持实力，人造计谋上的撤离’”。借方鸿渐的显示批判了国民党降服佩服卖国的政策。又如把方鸿渐一行人在泥泞路上鞋底上沾满的泥巴比作“抵得贪官刮的土地”，把店里持久发卖不失落的半生不熟的肥肉的颜色比作“像红人倒运，又冷又黑”，尖利而贴切，逗人发噱。这些信口开河的比方，看似掉以轻心，本质包括着作家对那些食人者无情的鞭挞和批判。对书中描写的那些不苟言笑、全日挂着牛津、剑桥的幌子标榜本人，招摇过市，实则目不识丁的无聊文人，作家相同地用他那支辛辣的笔触，借用讽刺性的比方，将他们的面纱揭去，还之以原本面貌。
三、讽刺艺术在《围城》中显赫位置
一部优异的小说应描画典型情况中的典型人物，巴金曾说过，读者关怀的是作品所反映的生涯和主人公的命运，传统的小说普通比拟注重小说的思维内容，考究故工作节的完好性和迂回性。而《围城》给我们留下最深入的印象倒不是作品的主题、故工作节，而是钟书先生那种所特有的对社会、人生共同的、辛辣的嘲讽。小说虽也有一个较为分明田主题，却没有一个完好的令人着迷的故工作节。主题、情节不被读者所注重，不是由于作品的主题，情节没有什么社会价值，而是由于钱钟书先生那种对生涯共同的、辛辣的讽刺艺术特殊凸起抢眼，指导读者目光由社会朝心思病态及丑陋魂魄的发掘转移，不以剧烈的矛盾抵触取胜，而以精妙风趣的讽刺艺术传染读者。
讽刺艺术在《围城》中的位置长短常分明的。不似传统小说借助典型的情况加以衬着，而首要是经过各类讽刺的艺术手法描写人物。作品固然也注重描画时代布景，并使其成为作品的主要内容，但在处置它与人物形象塑造的关系上是无法比较的。一部好作品至少应该在某方面具有光鲜的特征，才干显示出作者的共同特性和质量。比方契柯夫的作品辛辣讽刺，带着“含泪的浅笑”；欧•亨利追求精巧的构想；茨威格擅长描写女人……《围城》所显示出来的是钱仲书的学者式的诙谐讽刺，这种讽刺毫不同于新文学史上其他相似的讽刺小说家。
正如黑格尔所说：一切精力运动的目标都在于使人的主观意图与伦理世界和天然界的客观规则的连系，即它的自在，而且成为有认识的。由此可见，艺术的任务在于实际的谐和。假如不克不及谐和，则遁入其身。依照黑格尔的观念，对现代人来说，出路只要一条，即到主体的心里自在中寻觅逃亡所。作为艺术，应该有各类表达其意义的伎俩，分歧的艺术，显示手法亦分歧。《围城》则采用高超的讽刺艺术。钱钟书先生在《围城》中，经过讽刺的多样性的运用，让人们感触到讽刺背面对方方鸿渐等人的一些同情。钱钟书先生冷眼静看，忽冷嘲，忽热讽，出尽了那些俗气常识分子的洋相，显示出常识分子对凄惨命运的那份无法，让人于诙谐中领会到躲藏于后的悲惨剧意味以及对生命的无法。
总之，《围城》的讽刺艺术，给我们展现了一个丰厚共同的新寰宇，在小说里对社会不容人情的蹊落、奚落的背面，又蕴涵着作者那样多的对人生的热望，经过方鸿渐的命运，分析那时灰暗社会的丑恶，更主要的是想叫醒在“围城中彷徨、挣扎的人们，突破围城，去走本人的新路”。因而，钱钟书先生独特的讽刺艺术，不只在《围城》中独领风骚，并且在中国现代文学史上占有一席之地。
